Con el sello personal de su filmografía, el autor de la trilogía de Antes de…, Hit Man o Boyhood traza una película propia en la que huye de extremos: ya sea la rendición sin límites a la obra y figura de su admirado Godard o, en el otro lado de la balanza, el encarnizamiento con la soberbia y el narcisismo del realizador francés que remarcaba, por ejemplo, el filme Mal genio, dirigido por Michel Hazanavicius.

Lo que logra Linklater, sirviéndose de la percha de la filmación en 1960 de Al final de la escapada, es un canto a los entresijos y a la belleza del cine como expresión artística. Levantar una película, parece querer decirnos, pasa por una conjunción de esfuerzos que culminan en una pantalla para disfrute del personal.

Filmada en el clarividente blanco y negro de la película de la que proviene, la nueva propuesta ensalza la espontaneidad como elemento creativo y las tensiones de aquel rodaje como consecuencia de la insistencia de Godard en rodar sin atenerse a guion previo, algo que le enfrentó al productor y, muy especialmente, a Jean Seberg, la actriz protagonista.

No era fácil recuperar el magnetismo que transmitían, entre ellos y de cara al espectador, Seberg y Jean-Paul Belmondo y, sin embargo, ahora en sus respectivos papeles Zoey Deutch y Aubry Dullin consiguen esa complicidad que hace que creamos en lo que estamos viendo. Tampoco se queda atrás Guillaume Marbeck poniéndole cara a Godard como uno de los pioneros de aquel movimiento que cambió las directrices del cine de la segunda mitad del siglo pasado.

Formados al albur de los integrantes de la mítica revista Cahiers du Cinéma, aquellos jóvenes que oficiaban como críticos cinematográficos —Truffaut, Rohmer, Chabrol y, entre otros, el propio Godard— levantaron una Nueva Ola reivindicando el concepto de cine de autor, alejado de la producción en cadena impuesta por Hollywood.

Deudora del Neorrealismo surgido en Italia una década antes, la Nouvelle Vague, que tuvo como referentes a realizadores como Rossellini o Jean Renoir, por su repercusión crítica, comercial y social, provocó el acercamiento a las salas de generaciones de espectadores y serviría de modelo a no pocos cineastas posteriores.

En definitiva, esta nueva Nouvelle Vague se erige como un sentido homenaje y, por ende, constituye un canto al cine y a todo lo que este maravilloso arte depara.